Skulpturen sind im Raum gestaltete Oberflächen, welche die Grenze des umschlossenen und des angrenzenden Raumes beschreiben. Durch die Gestaltung der Oberfläche wird die Aussage der Skulptur vermittelt.

Welcher Art sind die Beziehungen zwischen Aussage und Oberfläche, wie wird das Wesen erfaßt?

Drei Quellen sind auszumachen:

• das Wesen, welches im Stoff, dem Material der Skulptur steckt,
• das Wesen, welches bei der Gestaltung der Skulptur gedacht bzw. geformt wird,
• das Wesen des Umfeldes.

 Idealtypisch verbinden sich diese Wesen zur spezifischen Aussage der Skulptur. Soweit die groben Zusammenhänge. Doch wie gestalten sich die feinen Beziehungen der vielgliedrigen Schichtungen der Wesen untereinander? 

Wie schon angedeutet, wird die Skulptur zunächst durch das Aufzwingen einer Idee  von außen geboren. Das Material, welches sein Wesen im Inneren trägt, wird formiert. Dabei berührt der Formierungsprozeß dieses innere Wesen (Eigenwesen) unterschiedlich, da:

• das Eigenwesen  keine homogene Materialkonstante ist.  (Strukturelle, räumliche Dimension)
• das Eigenwesen  eine Funktion der Masse ist. (Massendimension)
• das Eigenwesen  zeitlicher Veränderung unterworfen ist. (Zeitdimension) 

Strukturelle und räumliche Dimension

Das Eigenwesen wird  durch individuelle z.T. submikroskopischen Strukturen, anhand derer verschiedene Stücke ein und desselben Materials unterscheidbar werden, bestimmt.

 Massendimension

Die Masse  des Materials der Skulptur ist ganz entscheidend für die Wechselwirkung mit dem Umfeld. Sie bestimmt wesentlich die Einordnung  der Skulptur in die Umwelt unter Einschluß des Betrachters. Sie ist die bestimmende Komponente im System  Skulptur/Umfeld. So ändert sich der Blickwinkel und die Erfassungsmöglichkeiten der Aussage mit z.B. der Entfernung von Skulptur und Betrachter. Es findet  mit wachsendem Abstand eine Entdifferenzierung der Aussage bis zur Ununterscheidbarkeit statt. Diese Fernwirkung ist nur noch eine schwache Wechselwirkung. 

Zeitdimension

Das Material unterliegt einer zeitlichen Veränderung, deren Geschwindigkeit von den Materialeigenschaften und den Umwelteinflüssen abhängt. Die Veränderungen bei Steinskulpturen sind langsam, Klangskulpturen verändern sich augenblicklich.

 Alle für das Eigenwesen in Anspruch genommenen Charakteristiken gelten auch für die Wechselwirkungen der Idee, die dem Material im schöpferischen Prozeß "aufgezwungen" wird. Es ist die ganze Welt der Gestalt-, Bewegungs- und Farbschemata, die hier zur Wirkung kommt. So ist für die Vermittlung der Aussage die Gestaltung der Oberfläche von entscheidender Bedeutung. Dabei geht es nicht nur darum die eigentliche Oberflächenstruktur zu beeinflussen z.B. Polieren einer Bronzeoberfläche, sondern auch die Festlegung der Grenzflächen im Spannungsfeld des Nahraumes. Die Verteilung der (optischen) Massen legt unter Berücksichtigung des Umfeldes  die Grenze zwischen Nahwirkung und Fernwirkung der Skulptur fest.

Diese Zusammenhänge sind bei  der Umsetzung von Ideen in die Sprache der Skulpturen zu berücksichtigen. Dabei zeigt sich, daß die Oberfläche mit den umgrenzenden Nahräumen ein Gesamtsystem bilden. Die Oberfläche ist Bedeutungsträger der Idee verbunden mit der Eigenart der  angrenzenden Räume  insbesondere der in ihnen enthaltenen Stoffe und Massen. Sie ist der Fokuspunkt des gesamten Systems, sie ist das Leben der Skulptur.

 Die dargelegten Zusammenhänge und Einflußgrößen  besitzen eine gewisse Allgemeingültigkeit und lassen sich - entsprechend angepaßt -  auf andere Entäußerungsformen künstlerischer Tätigkeit übertragen.

 Hans-Joachim Uth, Dezember 1992